<p class='article-text'><div data-empty="false">تحولت المنافسة بين شركتي نتفليكس وبارامونت للاستحواذا على شركة "ورنر برذرز" إلى معركة معقدة تتداخل فيها السياسة بالاقتصاد والاحتكار، مع احتمال أن يكون القرار النهائي في أيدي الرئيس الأميركي دونالد ترامب، وحتى صناديق سيادية في العالم قد تساهم في ترجيح كفة أحد الطرفين في الصفقة العملاقة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبينما تبدو نتفليكس الأوفر حظاً بالنظر إلى رفض مجلس إدارة «وارنر برذرز» عرض الشركة المنافسة «بارامونت»، وأيضاً الحصة السوقية العملاقة لقيمة نتفليكس، فإن بارامونت تمتلك ورقة قد تكون محبطة لمنافستها، وهو الرئيس ترامب وعائلته والمتشددين اليمينيين في الحزب الجمهوري الذين يريدون التخلص من مسألتين تأتيان على رأس الأجندة الإعلامية والثقافية: شبكة سي إن إن التي تمتلكها شركة ورنر، والخطاب الثقافي لبرامج ومسلسلات نتفليكس التي تشجع الأجيال الجديدة - ثقافياً - على مناهضة خطاب وطريقة تفكير ترامب. وحتى يتحلص ترامب من هيمنة نتفلكس الثقافية وكذلك من "الإزعاج السياسي" لسبكة سي إن إن، فمن مصلحته أن تذهب صفقة الاستحواذ على ورنر برذرز إلى بارامونت. </div></p><iframe class="instagram-media instagram-media-rendered" id="instagram-embed-0" src="https://www.instagram.com/p/DSIYILaDV27/embed" allowtransparency="true" allowfullscreen="true" frameborder="0" height="834" data-instgrm-payload-id="instagram-media-payload-0"  style="background: white; max-width: 540px; width: calc(100% - 2px); border-radius: 3px; border: 1px solid rgb(219, 219, 219); box-shadow: none; display: block; margin: 0px 0px 12px; min-width: 326px; padding: 0px;"></iframe><p class='article-text'><div data-empty="false">ودأب معسكر المحافظين على شن حملات ضد نتفلكس التي تمثل القيم المضادة لحملة الرئيس ترامب الاجتماعية والأخلاقية. ويصف أنصار ترامب نتفلكس على أنها أقوى قلاع الحزب الديمقراطي في صناعة الاتجاهات السياسية والترفيه. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> فكيف تنزلق هذه الصفقة لتصبح جزءاً من الاستقطاب السياسي الحاد في الولايات المتحدة؟ </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في التفاصيل، يقود ديفيد إليسون، نجل لاري إليسون، وأحد أغنى رجال العالم وحليف ترامب، شركة بارامونت العملاقة. وبحسب صحيفة وول ستريت جورنال، بات الرئيس ترامب يمتلك اليوم نفوذاً هائلاً على مستقبل وورنر براذرز. ويبدو هذا النفوذ واضحاً إلى حدٍّ دفع كلاً من ديفيد إليسون، المدير التنفيذي لباراماونت، وتيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس، إلى التحدّث مباشرةً مع ترامب لعرض حججهما المتنافسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبوسع وزارة العدل الأمريكية أن تثير شتى أنواع الحجج المتعلقة بقوانين مكافحة الاحتكار أو أن تضع عقباتٍ أخرى أمام أي من المنافسين، لكن الشركتين تتصرفان بالفعل كما لو أن مصير أي صفقة بمليارات الدولارات سيمر عبر ترامب ودائرته. وعلى الأرجح، فإن هذا التقدير في محلّه وفق وول ستريت جورنال. فقد طلب ترامب أن يُبقى على اطلاع بأي تحقيق محتمل لمكافحة الاحتكار يتعلق بصفقة نتفليكس للاستحواذ على وارنر. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويمثّل إليسون، نجل رئيس مجلس إدارة «أوراكل» التنفيذي وصديق ترامب لاري إليسون، أحدثَ قائدٍ أعمالٍ يدرك الفرصة الكبيرة التي قد تنشأ من تحالفٍ شخصي مع ترامب. فبعد الإعلان عن صفقة نتفليكس، اتصل إليسون الأب بترامب وأبلغه أن هذه الصفقة ستضرّ بالمنافسة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أشاد ترامب قبل أيام بالرئيس التنفيذي لنتفليكس تيد ساراندوس، لكنه أشار في الوقت نفسه إلى أن الحصة السوقية الضخمة للشركة في مجال البثّ قد تمثّل «مشكلة»، مؤكداً أنه سيكون شخصياً جزءاً من أي عملية موافقة تنظيمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أدخل ديفيد إليسون صديقه جاريد كوشنر، صهر ترامب، في صفقة الاستحواذ المقترحة، وأثنى على ترامب خلال مقابلة على شبكة «سي إن بي سي» يوم الاثنين، وأكد إليسون أن صفقة شركته المدعومة مالياً من جاريد كوشنر قد تحظى بمسار أسرع للموافقة التنظيمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا نجح إليسون، فستؤول شبكتا «سي بي إس» و«سي إن إن» التي كانت دائماً هدفاً لانتقادات ترامب، إلى سيطرة باراماونت. وقد قدّم إليسون تطميناتٍ لمسؤولين في الإدارة بأنه سيُجري تغييراتٍ على «سي إن إن» إذا اشترى وورنر. وقال ترامب لمقرّبين منه إنه يريد ملكيةً جديدة لـ«سي إن إن» إلى جانب تغييرات في برامجها. لذلك، نظرياً وسياسياً، فإن من مصلحة ترامب أن تسيطر عائلة إليسون على شبكات إخبارية لا يتردد ترامب في تصنيفها في خانة الترويج للأخبار المضللة والمتحيزة ضده، وعلى رأسها شبكة سي إن إن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في موازاة ذلك، شنّ عدد من المؤثّرين اليمينيين ضمن معسكر «أميركا أولاً» حملة علنية ضد نتفليكس، متّهمينها بأنها مقرّبة من الرئيس الأميركي السابق باراك أوباما وتعمل كمنصّة ذات ميول ديمقراطية، وفق تقرير لصحيفة واشنطن بوست. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكتب الناشط اليميني جاك بوسوبيك في منشور على منصة «إكس» إن «القضية برمّتها تتعلّق بسيطرة عائلة أوباما على الإعلام»، مشيراً إلى الاتفاق الذي أبرمته نتفليكس عام 2018 مع شركة إنتاج مملوكة لباراك وميشيل أوباما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووصف مقدّم البرامج المحافظة بيني جونسون صفقة نتفليكس، التي تبلغ قيمتها نحو 83 مليار دولار، بأنها «أخطر عملية احتكار إعلامي في تاريخ الولايات المتحدة»، محذّراً من أن «المموّلين الكبار للحزب الديمقراطي الذين يديرون نتفليكس سيحصلون على احتكار لمحتوى الأطفال الترفيهي». وقد جرى تداول منشوره على نطاق واسع آلاف المرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشاركت في الحملة أيضاً لورا لومر، المعروفة بقربها من ترامب، والتي ركّزت، إلى جانب آخرين، على وجود سوزان رايس المستشارة السابقة للأمن القومي في إدارة أوباما وسفيرة الولايات المتحدة السابقة لدى الأمم المتحدة، في مجلس إدارة نتفليكس، بوصف ذلك دليلاً على ما تعتبره «توجهاً سياسياً ليبرالياً» للمنصّة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي هذا التصعيد في سياق جدل واسع يحيط بإحدى أكبر صفقات الاندماج الإعلامي المحتملة في التاريخ الأميركي الحديث، حيث يرى مراقبون أن المؤثّرين اليمينيين يسعون إلى حشد الرأي العام المحافظ والضغط على إدارة ترامب، التي تملك صلاحيات قانونية واسعة لمراجعة الصفقة بموجب قوانين منع الاحتكار، وقد أظهرت سابقاً استعدادها للتدخل في صفقات إعلامية كبرى.</div></p>

كيف تحوّل صراع "نتفليكس" و"باراماونت" إلى معركة سياسية وعائلية لترامب؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تدور معركة شرسة بين شركتي نتفليكس وبارامونت للاستحواذا على شركة "ورنر برذرز"، في تنافس يحشد فيه الطرفان كل نفوذهما المالي والسياسي لتعزيز موقعهما في عالم الترفيه والفن والإعلام، وهي معركة تبدو يتوقف عليها مصير صالات السينما التي عرفها العالم منذ أكثر من قرن، وربما تعيش سنواتها الأخيرة إذا فازت نتفلكس بهذه الصفقة حيث تعيش هوليوود منذ سنوات مأزومة وحزينة أمام التحولات العاصفة عبر الذكاء الاصطناعي وتغير اتجاهات الأجيال الجديدة غير الموالية لـ«الجلوس في الصالات». </div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2025/12/10/5005379.jpeg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وشركة ورنر براذرز هي واحدة من أعرق استوديوهات السينما والتلفزيون في العالم، تأسست عام 1923 في هوليوود، وتخصصت في إنتاج وتوزيع الأفلام والمسلسلات، وتمتلك واحدة من أضخم مكتبات المحتوى في تاريخ الصناعة. اليوم تعمل ضمن مظلة وورنر براذرز ديسكفري، التي تضم إلى جانب الاستوديوهات شبكات تلفزيونية كبرى ومنصات بثّ، أبرزها "إتش بي أو"، ما يجعلها لاعباً محورياً في صناعة الترفيه العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تقدّمت نتفليكس بعرض يُقدَّر بنحو 82–83 مليار دولار للاستحواذ على «قلب» أصول ورنر براذرز ديسكفري، أي استوديوهات السينما والتلفزيون، وشبكة إتش بي أو، ومنصة إتش بي أو ماكس، إضافةً إلى مكتبة المحتوى والحقوق الفكرية المرتبطة بها. ولا يشمل عرض نتفليكس شبكات الكابل التقليدية مثل سي إن إن وديسكفري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المقابل، طرحت باراماونت عرضاً أشمل وأكبر من حيث القيمة الاسمية، إذ يقدر بنحو 108 مليارات دولار، ويستهدف الاستحواذ على كامل شركة وورنر براذرز ديسكفري، بما في ذلك الاستوديوهات، ومنصات البثّ، وشبكات الكابل الإخبارية والترفيهية. ويقوم العرض على التوجّه مباشرة إلى مساهمي وورنر بقيمة نقدية لكل سهم، في خطوة تُصنَّف كعرض استحواذ عدائي في التوصيفات الخاصة بعمليات الاستحواذ، لأن مجلس إدارة وورنر براذرز يميل إلى نتفلكس، لذلك توجهت بارامونت إلى حاملي الأسهم مباشرة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">آلية العرض العدائي تقوم على أن يأتي الطرف المتقدم بالعرض ليقول: مجلس إدارتكم ليس جيداً بما فيه الكفاية، ولا يخدم مصالحكم كما ينبغي. سنذهب مباشرة إلى المساهمين، وسنعرض عليكم 30 دولاراً نقداً لكل سهم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الصراع بين نتفليكس وباراماونت لا يدور حول من يملك استوديو عريقاً فحسب، بل حول أي نموذج سينتصر: نموذج البثّ الرقمي الشامل الذي يقوده المنزل والشاشة الصغيرة (نتفلكس)، أم النموذج الهجين الذي ما زالت فيه السينما والاستوديو التقليدي حجر الزاوية (بارامونت).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">منذ أن لمّحت ورنر براذرز ديسكفري إلى إمكانية تفكيك أعمالها وفصل استوديوهاتها عن شبكاتها الكابلية، تحرّكت الأطراف الكبرى سريعاً. ديفيد إليسون، الذي كان يرى في ورنر هدفاً استراتيجياً حتى قبل إتمام استحواذه على باراماونت، اعتبر اللحظة فرصة وجودية: إمّا القفز إلى مصافّ الكبار، أو القبول بمكانة لاعبٍ ثانوي في سوقٍ يزداد تركّزاً. في المقابل، تعاملت نتفليكس مع الفرصة بوصفها امتداداً طبيعياً لمسارها: توسيع الهيمنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالأرقام، يتّضح سبب اختلال ميزان القوة. نتفليكس تدخل هذه المعركة وهي تمتلك نحو 300 مليون مشترك عالمي، ما يجعلها أكبر منصة بثّ مدفوع في العالم بلا منازع. في المقابل، تمتلك HBO Max قرابة 95 مليون مشترك، بينما عدد مشتركي مجموعة بارامونت نحو 80 مليون مشترك. أي أن نتفليكس وحدها تفوق — من حيث الحجم — مجموع القاعدتين تقريباً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالنسبة إلى نتفليكس، لا تمثّل صفقة وورنر براذرز تغييراً في الهوية. فالشركة لا تسعى إلى إحياء هوليوود الكلاسيكية لذاتها، بل إلى إدماج إرثها داخل نموذج البثّ المنزلي الذي يشكّل جوهر نتفليكس أساساً. امتلاك مكتبة وورنر، الممتدة على أكثر من قرن من الإنتاج، مع حقوق امتيازات ضخمة وأصول مثل استوديو تلفزيوني قادر على إنتاج وبيع المحتوى لجهات خارجية، يمنح نتفليكس ما كانت تفتقده: ذراعاً تقليدية تولّد إيرادات لا تقوم فقط على الاشتراك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى مستوى المشتركين، ورغم تداخلٍ يُقدّر بنحو 70–75% بين قواعد نتفليكس وإتش بي أو، فإن دمج القاعدتين يمنح نتفليكس دفعة مهمة في السوق الأميركي تحديداً، حيث باتت المنصة قريبة من التشبّع في سوق يصعب فيها اجتذاب مشتركين جدد من دون الاستحواذ. ونفلكس التي انتزعت في الأصل المشاهدين من التلفزيون الأرضي والكابلي، بدأت تخسر مؤخراً حصةً من وقت المشاهدة في الولايات المتحدة لصالح «يوتيوب». وتضم منصة غوغل تشكيلةً ضخمة ومتنامية من المحتوى، من مقاطع صُنّاع المحتوى والمؤثّرين إلى بودكاستات الفيديو واللقطات الرياضية وغيرها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأبعد من ذلك، أن الصفقة تمنح نتفليكس نفوذاً غير مباشر على مستقبل السينما نفسها. فمخاوف هوليوود لا تتعلق بعدد الأفلام، بل بسلسلة التأثيرات: تقليص دور وورنر في التوزيع السينمائي يعني فجوات أكبر في رزنامة العروض، وضغطاً مالياً إضافياً على دور السينما، وتسريع انتقال الجمهور نحو انتظار الإصدار السريع على منصات البثّ. بعبارة أخرى، لا تُخرج نتفليكس منافساً من السوق فحسب، بل تُضعف النموذج الذي ظلّ يقيّد توسّعها: صالة السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في الجهة المقابلة، تخوض باراماونت معركة بقاء حقيقية. فخدمة بارامونت بلس، بعدد مشتركيها الذي يدور حول 80 مليوناً،تواجه صعوبات كبيرة. لذا، الاستحواذ على وورنر براذرز يمثّل بالنسبة إليها حبل نجاة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لهذا، لا يقتصر خطاب باراماونت على المال، بل يتكئ بقوة على منطق مكافحة الاحتكار لتوسيع فرصها أمام فائض القوة التي تمتلمها نتفلكس. فدمج أكبر منصة بثّ في العالم مع واحدة من أعرق مكتبات المحتوى، برأيها، سيقود إلى هيمنة خانقة على السوق، ويجعل المنافسة شبه مستحيلة. وترافق ذلك مع رهانٍ واضح على السياسة والتنظيم، إذ تدرك باراماونت أن قرار الصفقة لن يُحسم في مجالس الإدارة وحدها، بل في واشنطن، حيث يمكن للخطاب التنظيمي والتحالفات السياسية أن تعادل — جزئياً — ضعفها الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رفعت منصات البثّ الأسعار مع إنفاقها بكثافة على إنتاج محتوى جديد وتباطؤ نمو المشتركين. وتبلغ كلفة أعلى باقة لدى نتفليكس حالياً 24.99 دولاراً شهرياً. كما تبنّت الشركة خلال السنوات الماضية خيارات مدعومة بالإعلانات، إذ يبلغ سعر أدنى باقة مع إعلانات 7.99 دولارات شهرياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما رفعت «إتش بي أو ماكس» أسعارها واعتمدت الإعلانات: إذ تبلغ كلفة الباقة الأساسية المدعومة بالإعلانات 10.99 دولارات شهرياً، فيما تصل الباقة المميزة الخالية من الإعلانات إلى 22.99 دولاراً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول نتفليكس إنها تخطط للإبقاء على «إتش بي أو ماكس» خدمةً مستقلة في المرحلة الأولى إذا حدث الاندماج، ما قد يعني استمرار الأسر في دفع اشتراكين منفصلين، على الأقل في المدى القريب. ولا يزال من غير الواضح حجم المحتوى الذي قد تدمجه نتفليكس من وورنر براذرز في منصتها الأساسية. وقد تطرح الشركة مستقبلاً حزماً جديدة تُخفّض كلفة الاشتراك في الخدمتين معاً، أو تستغل الصفقة لإطلاق مستويات تسعير جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في المحصلة، لا يدور الصراع حول من يشتري وورنر براذرز فقط، بل حول من يكتب الفصل التالي من تاريخ الترفيه. نتفليكس تسعى إلى تثبيت عالمٍ تُنتَج فيه الأفلام والمسلسلات لتُشاهَد أولاً في المنازل، مدعومةً بأكبر قاعدة مشتركين في العالم. وباراماونت تحاول، مدفوعةً بالأرقام نفسها، كبح هذا المسار أو على الأقل تأجيله.</div></p>

"نتفليكس" و"بارامونت".. نقاط القوة والضعف للاستحواذ على "ورنر برذرز"

<p class='article-text'><div data-empty="false">عاود فيلم الرعب "ويبنز" Weapons تصدّر شباك التذاكر في أميركا الشمالية في رابع أسبوع على طرحه في الصالات، محققا 12,4 مليون دولار خلال عطلة عيد العمال، وفق تقديرات شركة "إكزبيتر ريليشنز" المتخصصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يروي الفيلم الذي أنتجته استوديوهات "وورنر براذرز" وتولّى دوري البطولة فيه جوليا غارنر وجوش برولين، قصة اختفاء غامض لمجموعة من الأطفال من الصف الدراسي نفسه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحقق فيلم "ويبنز" الذي أطاحه من الصدارة في الأسبوع الفائت فيلم "كاي بوب ديمون هانترز" التحريكي من نتفليكس، 134,6 مليون دولار حتى اليوم في الولايات المتحدة وكندا، بحسب "إكزبيتر ريليشنز".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحلّ ثانيا في الترتيب فيلم "دجاز"  من إنتاج "يونيفرسال" والذي أُعيد عرضه لمناسبة الذكرى الخمسين لطرحه، محققا 9,8 ملايين دولار من الجمعة إلى الاثنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المحلل ديفيد أ. غروس من شركة "فرانشايز إنترتينمنت ريسرتش": "إن تحقيق هذا النوع من الإيرادات بعد 50 عاما من الإصدار الأصلي، أمر مثير للإعجاب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت المرتبة الثالثة من نصيب فيلم "كوت ستيلينغ" g، وهو فيلم جريمة من إنتاج "سوني" وبطولة أوستن بتلر وزوي كرافيتز، مع إيرادات بلغت 9,5 ملايين دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتراجع إلى المرتبة الرابعة فيلم "فريكيير فرايداي"  من إنتاج "ديزني" وبطولة ليندسي لوهان وجيمي لي كورتيس، وهو الجزء الثاني من الفيلم العائلي الصادر عام 2003 والذي تتبادل فيه الشخصيات أجسادها. وحقق هذا العمل 8,3 ملايين دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحلّ خامسا فيلم "ذي روزيس"  من إنتاج شركة "سيرشلايت"، وهو إعادة إنتاج لفيلم الكوميديا السوداء "ذي وور اوف ذي روزيس" الصادر عام 1989 ومن بطولة مايكل دوغلاس وكاثلين تيرنر، محققا 8 ملايين دولار.</div></p>

"ويبنز" ..قصة اختفاء مرعبة تحقق 12 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكية

<p class='article-text'>في ظل التطورات الاقتصادية الراهنة، تبرز مكاتب المديرين التنفيذيين في أكبر الشركات الأمريكية كمنصات حيوية لعرض التغيرات في رواتب القيادة العليا، خاصةً الرؤساء التنفيذيين وهي من المناصب الإدارية التي توجه استراتيجيات النمو والتوسع، ويظل يتسم هذا المنصب بأهمية استثنائية، خاصةً في فترات عدم اليقين والتحول الاقتصادي.</p><p class='article-text'>أظهرت بيانات الدراسة الحديثة في 29 مايو 2025 التي أعدتها شركة" إيكويلر" للأبحاث التسويقية  ووكالة الأنباء "أسوشيتد برس" أن متوسط إجمالي الأجور  للمدراء  التنفيذيين  في مؤشر "أس أند بي" بلغ حوالي 17.1 مليون دولار في عام 2024، مسجلًا ارتفاعًا نسبته 9.7% مقارنةً بالعام السابق، وهو ما يعكس استقرارًا نسبيًا للاقتصاد الأمريكي الذي بقي قويًا رغم التحديات العالمية.</p><p class='article-text'>بما في ذلك الحرب التجارية المستمرة. ويُعزى هذا النمو بشكل رئيسي إلى ارتفاع قيمة لأسهم الممنوحة، والتي مثلت حوالي 71.6% من حزمة الرواتب المتوسطة، مع ارتفاع قيمتها بنسبة 14.7% لتصل إلى 10.3 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ومن جانب آخر سجلت المزايا الإضافية للمدراء التنفيذيين ارتفاعًا ملحوظًا بنسبة 21.5%، حيث بلغت 286,343 دولار، ويُعزى ذلك إلى الإجراءات الأمنية المشددة التي تنفذها الشركات للوقاية من تهديدات أمنية، خاصة بعد مقتل المدير التنفيذي لـ"يونايتد هيلثكير" بريان تومسون في ديسمبر من العام الماضي.</p><p class='article-text'>أما على صعيد الأفراد، فإن أعلى أجر تم تسجيله خلال العام هو لرئيس شركة "أكسون إنتربرايز،" باتريك دبليو. سميث، الذي بلغت حزمة تعويضاته 164.5 مليون دولار، وكانت معظمها عبارة عن جوائز أسهم طويلة الأمد. ويأتي في المرتبة الثانية ه. لورنس كولب، جونيور من شركة "جنرال إلكتريك"، الذي حصل على 87.4 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وفي قائمة أعلى 10 رؤساء تنفيذيين من حيث الأجر، تبرز شركات كبرى مثل "أبل"، "كاريير"، "نتفليكس"، و"سيلزفورس"، مع رواتب تتراوح بين 44 مليون و74 مليون دولار، مما يعكس استمرار توجه الشركات إلى تقديم حوافز مالية مغرية لجذب أفضل الكفاءات القيادية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>1. باتريك دبليو. سميث-أكسون إنتربرايز، الأجر: 164,525,721 مليون دولار.</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>2. لورنس كولب جونيور، جنرال إلكتريك،الأجر: 87,393,876 مليون دولار.</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>3. تيم كوك، أبل ، الأجر: 74,609,802 مليون دولار.</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>4. ديفيد ل. جيتلين، كاريير جلوبال،الأجر: 65,554,845 مليون دولار</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>5. ثيودور أ. ساردونيس، نتفليكس،الأجر: 61,922,397 مليون دولار</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>6. ديفيد إ. سايمون، مجموعة سايمون بروبرتي،الأجر: 61,394,770 دولار</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>7. مارك بنيوف، سيلزفورس، الأجر: 55,074,656 مليون دولار.</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>8. شانتانو ناراين، أدوبي، الأجر: 52,390,182 مليون دولار.</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>9. ديفيد م. زاسلاف،وورنر براذرز ديزكافري، الأجر: 51,918,563 مليون دولار</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>10. غلين د. فوغل،بوكينغ هولدينغز، الأجر: 44,837,665 مليون دولار.</b></div></p><p class='article-text'>رغم أن تمثيل النساء في المناصب العليا لا يزال محدودًا، إلا أن البيانات تشير إلى زيادة عددهن في المناصب التنفيذية ضمن مؤشر" أس أند بي " حيث ارتفع عددهن من 25 إلى 27 امرأة. وتبلغ متوسطات رواتبهن الآن حوالي 20 مليون دولار، وهو أعلى بنسبة 17.4% من المتوسط العام للمؤشر.</p><p class='article-text'>وكانت جوديث فران ماركس من شركة "أوتيس وورلدوايد" الأعلى أجرًا بين النساء، حيث حصلت على 42.1 مليون دولار في 2024، تليها جاين نيند فريزر من سيتي جروب بمبلغ 31.1 مليون دولار، وليزا ت. سو من شركة أدفانسد Micro ديجيتال بمبلغ 31 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وللعام السادس على التوالي، تصدرت صناعة خدمات الاتصال قائمة أعلى الأجور بين قطاعات السوق، حيث بلغ متوسط رواتب المديرين التنفيذيين فيها 25.2 مليون دولار في 2024. تليها قطاعات الرعاية الصحية بـ20.2 مليون دولار، والتكنولوجيا بـ19.3 مليون دولار.</p><p class='article-text'>ويُلاحظ أن قطاع المرافق العامة لا يزال الأقل أجرًا، حيث بلغ متوسط رواتب مديريها 12.2 مليون دولار، في حين أن قطاع الخدمات المالية توظف أكبر عدد من المديرين التنفيذيين (55)، مع متوسط أجر يبلغ 18.8 مليون دولار.</p><p class='article-text'>بعد أن فقدت مكانتها أمام إنديانا قبل عامين، استعاد ولاية نيويورك مكانتها كموطن لأعلى رواتب الرؤساء التنفيذيين في مؤشرات أس أند بي 500، حيث بلغ متوسط راتبها الوسيط 21.7 مليون دولار في 2024. وتأتي فلوريدا في المرتبة الثانية بمبلغ 20.8 مليون دولار، بينما انخفضت إنديانا إلى المركز الثالث بمبلغ 20 مليون دولار.</p><p class='article-text'>وفيما يخص عدد رؤساء الشركات، لا تزال كاليفورنيا تتصدر القائمة بعد أن بلغ عدد رؤسائها التنفيذيين 43، رغم تراجعها عن 47 في 2023. تليها تكساس بـ33، ثم نيويورك بـ31، بينما جاءت إلينوي وماساتشوستس في المركزين الخامس والسادس على التوالي.</p>

أعلى 10رؤساء تنفيذيين أجراً في العالم.. كم رواتبهم؟

<p class='article-text'><br></p><p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>حقق فيلم السباقات " أف 1 ذا موفي" خلال عرضه الأول في الولايات المتحدة الأحد الماضي إيرادات بلغت 55.6 مليون دولار، وفق تقديرات خبراء صناعة السينما. ويعد هذا الفيلم واحدًا من أقوى الأفلام الصيفية التي تأمل هوليوود أن تواصل جذب الجمهور إلى صالات العرض طوال الموسم.</p><p class='article-text'>الفيلم من بطولة "براد بيت" و"دي دي غاردنر"، إلى جانب إنتاج  استويو  " ابل "  و شركة "بروكيمير" و"جيري بروكسيمير". ومن إخراج "جوزيف كوسينسكي"، مخرج فيلم "توب غان: مافريك"، وهو من الأفلام ذات الميزانيات الضخمة لعام 2025</p><p class='article-text'>آبل استحوذت على حقوق توزيع الفيلم، وستبثه على منصة "أبل تي في بلس "،و تعاونت آبل مع " شركة "وورنر براذرز"، لتوزيع الفيلم ، الذى تم استخدام كاميرات آيفون وتقنية ProRes لتصوير بعض مشاهد السباقات في الفيلم، مما يعكس استخدام آبل لتقنياتها الخاصة في إنتاج الفيلم</p><p class='article-text'> جاءت  ايرادات  الفيلم  أفضل من توقعات المحللين، الذين كانوا يتوقعون بداية تتراوح بين 40 و50 مليون دولار. ويعود النجاح إلى الجاذبية العالمية لسباقات الفورمولا 1، التي أضفت على الفيلم طابعًا عالميًا مشوقًا. ويمثل أول نجاح كبير لشركة "آبل" في شباك التذاكر، وهو إنجاز مهم يعكس تطورها في صناعة السينما.</p><p class='article-text'>والجدير بالذكر ان  "أف 1 "، حقق إيرادات خارجية بلغت 88 مليون دولار، من الأسواق العالمية ومع الميزانية التي تزيد على 200 مليون دولار، دون احتساب تكاليف التسويق، لا يزال اف 1 " بحاجة إلى مبيعات تذاكر أكبر بكثير لتحقيق الربح، حتى الآن، فقط ثلاثة أفلام هوليوودية حققت أكثر من 500 مليون دولار على مستوى العالم هذا العام، وهي: "فيلم ماينكرافت"، و"ليلو وسترش"، و"مهمة: المستحيلة - الحساب النهائي"، وكلها بدأت بأداء قوي في السوق الأمريكية.</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من النجاح النقدي الذي حققته منصة "آبل تي في بلس " من خلال مسلسلات مثل "الثقب الأسود"، و"الاستوديو"، و"أصدقاؤك وجيرانك"، وفوزها بأول جائزة أوسكار لأفضل فيلم عام 2022 عن "كودا"، إلا أن أفلامها السابقة لم تكن ذات أداء تجاري قوي. من بين تلك الأفلام كانت الكوميديا التجسسية "آرجيل"، ورومانسية الفضاء "أطلقني إلى القمر"، بطولة "سكارليت جوهانسون".</p><p class='article-text'> "أف 1" استفاد بشكل كبير من عرضه الموسع على شاشة "IMAX"، الذي ساعد على جعله يبدو كضرورة لا بد من مشاهدته على الشاشة الكبيرة. وأفادت شركة "تكنولوجيا السينما" أن شاشات "IMAX" شكلت 23% من إيرادات نهاية الأسبوع المحلية، بينما شكلت تنسيقات الشاشة الكبيرة مثل "دولبي سينما" ومقاعد الحركة حوالي 55% من المبيعات.</p><p class='article-text'>كما هو معتاد، تعاونت "آبل" مع استوديو كبير لإطلاق الفيلم في الصالات، حيث تم توزيعه بواسطة شركة "وورنر براذرز"، مما يعزز سلسلة نجاحات هذا الاستوديو التي تشمل "فيلم ماينكرافت" و"الخاطفون" بالإضافة إلى "الوجهة النهائية: دماء الأقدار". وشارك في الإنتاج أيضًا شركة "بلان بي إنترتاينمنت".</p><p class='article-text'>وفي تصريح له، قال المنتج "جيري بروكسيمير": "إنه فيلم مليء بالمشاعر، ومثير، ويحتوي على الرومانسية والفكاهة." وأضاف: "هذه هي الأسباب التي دفعتني لدخول هذا المجال، لصناعة أفلام تثير المشاعر وتشد الانتباه على الشاشة الكبيرة. أريد أن تخرج وأنت تشعر أنك خضت رحلة حقيقية، وأنك وضعت نفسك فيها لمدة ساعتين أو أكثر. هذا هو الهدف في كل مرة."</p><p class='article-text'>وتبشر المراجعات الإيجابية من الجمهور والنقاد بمستقبل واعد للفيلم من ناحية الأرباح النهائية والأداء المحتمل على منصة "آبل" للبث. حيث منح جمهور استطلاع "سينماسكور" تقييم "A"، بينما يحتفظ الفيلم بنسبة تقييم "طازج" بلغت 83% على موقع "روتن توميتوز".</p><p class='article-text'>أما الفيلم الذي لم يحقق النجاح المتوقع فهو "مجنون 2.0" من شركة "يونيفرسال بيكتشرز"، الذي بدأ عرضه بإيرادات ضعيفة بلغت 10 ملايين دولار، واحتل المركز الرابع في شباك التذاكر المحلي، متخلفًا عن أفلام مستمرة مثل "كيف تروض تنينك"، الذي تراجعت إيراداته بعد أن كانت من أبرز الأفلام الصادرة سنة 2010، حيث تراجعت النسخة الجديدة منه، والمنتجة من قبل "يونيفرسال" و"دريم ووركس أنيميشن"، إلى المركز الثاني بإيرادات بلغت 19.4 مليون دولار، وفق أرقام شركة "إكزبيتر ريليشنز".</p><p class='article-text'>وحقق فيلم "إليو"، حتى الآن إجمالي إيرادات بلغ 42 مليون دولار في السوق الأمريكية والكندية، وهو أداء ضعيف جدًا بالنسبة لفيلم كلف 150 مليون دولار. كان من المتوقع أن يحقق هذا الفيلم، الذي أنتجته شركة "بلومهاوس"، حوالي 20 مليون دولار عند افتتاحه، لكنه فشل في تكرار نجاح النسخة الأصلية التي حققت 30 مليون دولار في 2023، وبلغت إيراداتها العالمية حوالي 180 مليون دولار ، تدور  قصة  حول  صبي صغير تعتقد كائنات فضائية خطأ أنه سفير الأرض بين المجرات، فيضم طاقم تمثيل صوتي من الممثلة الحائزة على جائزة أوسكار "زوي سالدانيا".</p><p class='article-text'>رغم التحديات، كانت الأشهر الأخيرة قوية جدًا لنوع أفلام الرعب، بدءًا من فيلم "الخاطفون" من إخراج "ريان كوغلر"، الذي حقق إيرادات بلغت 364 مليون دولار على مستوى العالم. وتلاه "الوجهة النهائية: دماء الأقدار"، الذي أعاد إحياء سلسلة أفلام الزومبي، مؤكداً على استمرار شعبية هذا النوع من الأفلام.</p><p class='article-text'>.</p>

"اف 1  ذا موفي" يمنح آبل 55.6 مليون دولار في عرضه الأول

<p>تصدّر فيلم «ذي غارفيلد موفي» إيرادات شباك التذاكر في صالات السينما الأمريكية الشمالية في أسبوعه الثاني، فيما تراجع الجزء الجديد من سلسلة «ماد ماكس» إلى المركز الثالث، وفق ما أظهرت تقديرات شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة أول من أمس.</p>
<p>وحل ثانياً فيلم «إيف» من إنتاج باراماونت، وهو من بطولة كايلي فليمنغ التي تؤدي دور فتاة صغيرة تشرع، مع جارها راين رينولدز، في مغامرة لإعادة التواصل بين رفاق لعب منسيين وأبنائهم.</p>
<p>إيرادات</p>
<p>وحقق «إيف» إيرادات بلغت 10.8 ملايين دولار، متفوقاً مباشرة على فيلم «فوريوسا» من إنتاج شركة «وورنر براذرز»، وهو الجزء الخامس من سلسلة أفلام الحركة «ماد ماكس» للمخرج الأسترالي جورج ميلر، الذي حقق 10.75 ملايين دولار.</p>
<p>خيال علمي</p>
<p>أما المركز الرابع فكان من نصيب فيلم الخيال العلمي «كيندوم أوف ذي بلانيت أوف ذي إيبس» من إنتاج استوديوهات «تونتيث سنتشري»، محققا 8.8 ملايين دولار.</p>
<p>وفي المركز الخامس حل فيلم الحركة الكوميدي «ذي فال غاي» من إنتاج شركة يونيفرسال، مع 4.2 ملايين دولار، من بطولة راين غوسلينغ وإميلي بلانت.</p>

الثقافة

Culture & Art

سينما

Cinema 

«ذي غارفيلد» يتصدر شباك التذاكر

target4568640596732915407.jpg

تصدّر فيلم «ذي غارفيلد موفي» إيرادات شباك التذاكر في صالات السينما الأمريكية الشمالية في أسبوعه الثاني، فيما تراجع الجزء الجديد من سلسلة «ماد ماكس» إلى المركز الثالث،

<p>أصبح فيلم «باربي» من إنتاج «وورنر براذرز» أول عمل من إخراج امرأة تتجاوز عائداته العالمية مليار دولار، وفق تقديرات لمجموعة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة الأحد، مع تصدّره شباك التذاكر في أمريكا الشمالية للأسبوع الثالث على التوالي.</p>
<p>وتمكّن هذا الفيلم الذي أخرجته غريتا غيرويغ، من دخول التاريخ ليس لأنه تجاوز مليار دولار من العائدات العالمية فحسب، بل لأنه كان أيضاً الأسرع يحقق ذلك في تاريخ «وورنر بارذرز»، وفق مسؤولين في المجموعة.</p>
<p>وحقق الفيلم وهو من بطولة مارغو روبي وراين غوسلينغ، 53 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع الممتدة من الجمعة إلى الأحد، ليبلغ مجموع عائداته المحلية منذ بدء عرضه في الصالات 459 مليون دولار، والعالمية 1,03 مليارات.</p>
<p>وحل فيلم «ميغ 2: ذي ترنش» من إنتاج «وورنر براذرز» أيضاً في المركز الثاني، وهو الجزء الجديد من مغامرة جايسون ستايثام الذي يحاول فيها النجاة من هجمات أسماك قرش عملاقة تعود إلى عصور ما قبل التاريخ، محققاً 30 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع.</p>

«باربي ».. أول عمل إخراج امرأة تتجاوز عائداته مليار دولار

13.jpg

أصبح فيلم «باربي» من إنتاج «وورنر براذرز» أول عمل من إخراج امرأة تتجاوز عائداته العالمية مليار دولار، وفق تقديرات لمجموعة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة الأحد، مع تصدّره شباك التذاكر في أمريكا الشمالية للأسبوع الثالث على التوالي.

<p>تطلق الأفلام السينمائية العديد من الحملات الترويجية المصاحبة لأفلامها كأغنية أو ملابس تنشرها في الأسواق قبل أن يطرح الفيلم في السينمات، وفي الفترة الأخيرة تكلف التسويق لفيلم «باربي» أكثر من الفيلم نفسه، إذ تم التسويق مع أكثر من 30 شركة وتم تأسيس منزل وفندق بشكل علامة باربي.</p>
<p> </p>
<p><strong>أساسات النجاح</strong></p>
<p>«البيان» التقت السينارست والمخرج السينمائي أحمد العرشي للحديث عن الحملة الترويجية للفيلم فقال: من أساسات نجاح أي فيلم في شباك التذاكر الحملات الترويجية والإعلانية للفيلم، ولاحظنا أن فيلم باربي تم الترويج له من أول ما تمت الموافقة على النص واختيار الممثلين، وحضرنا معهم طول فترة التصوير من أخبار حصرية أثناء التصوير وصور حصرية من موقع التصوير إلى الانتهاء من التصوير، وبذلك تم بناء علاقة بين الجمهور والفيلم من قبل تصوير الفيلم.</p>
<p>وأضاف: باربي بطبيعتها من أنجح الدمى وهناك برامج ورسوم متحركة للشخصية منذ أكثر من 20 عاماً، ولدى الشركة المصنعة الكثير من الشخصيات الأخرى التي سوف تتخذ مسار باربي في المستقبل فهذا مصدر دخل آخر للشركة.</p>
<p> </p>
<p><strong>تسويق</strong></p>
<p>وقد بلغة تكلفة الفيلم 145 مليون دولار بينما تكلفة التسويق كانت 150 مليون دولار، وتنوعت الشركات التي تم الاتفاق معها على التسويق بين مطاعم وعلامات ملابس وألعاب وأدوات مكياج، وتم بناء قصر باسم «باربيز ماليبو دريم هاوس» ويستطيع المعجبون الحجز فيه، إضافة إلى منتجات باللون الوردي وتحمل شعار «باربي» مثل فرش أسنان وفرش للشعر وأصباغ للأظفار وهاتف باربي وسجادات وعوامات وشنط وأحذية ودفاتر وشمعة بريحة غرفة باربي، ومشروب باربي وايس كريم باربي إضافة إلى 86000 مقال كتبت عن الفيلم.</p>
<p> </p>
<p><strong>شخصية حيّة</strong></p>
<p>وهذه الحملة التسويقية الجنونية تعد في عالم الأعمال تأثير كل شيء مألوف مرغوب ما يزيد الرغبة في حضور ومشاهدة الفيلم، كما تم صبغ موقع التصوير باللون الوردي ما سبب نقصاً في اللون الوردي عالمياً، وأصبح من يحضر الفيلم يرتدي اللون الوردي ليعيش أجواء باربي الساحرة، ويشاهد تحوّل الدمية الشهيرة إلى شخصية حيّة تتحرك أمامه على الشاشة.</p>
<p> </p>
<p><strong>«باربي» في الإمارات  اعتباراً  من 31 أغسطس</strong></p>
<p>سمح مجلس الإمارات للإعلام بعرض فيلم «باربي» بجميع دور السينما في الدولة،اعتباراً  من 31 أغسطس الجاري. ويتصدر فيلم «باربي» من إنتاج «وورنر براذرز» شباك التذاكر في أمريكا الشمالية للأسبوع الثاني على التوالي منذ إطلاقه في دور السينما 21 يوليو الماضي.</p>

ميزانية ترويج «باربي» تفوق تكلفة الإنتاج

target677364061066077145.jpg

تطلق الأفلام السينمائية العديد من الحملات الترويجية المصاحبة لأفلامها كأغنية أو ملابس تنشرها في الأسواق قبل أن يطرح الفيلم في السينمات.

<p>تبوأ فيلم «غارديينز أوف ذي غالاكسي فوليوم 3» (Guardians of the Galaxy Vol. 3)، من استوديوهات «مارفل»، صدارة شباك التذاكر في أمريكا الشمالية بتحقيقه عائدات لا تقل عن 114 مليون دولار في أول عطلة أسبوع يُعرض فيها، بحسب الأرقام الأولية التي أصدرتها شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة أول من أمس.</p>
<p>واعتبر ديفيد أ. غروس المحلل في شركة «فرنشايز إنترتاينمنت ريسرتش» أن حجم الإيرادات هذا «ممتاز بالنسبة إلى تتمة لأحد أفلام مارفل، رغم كونه أدنى من العائدات التي حصدها فيلم آخر من «مارفل» هو «دكتورستراينج أند ذي مالتيفيرس أوف مادنس» (Doctor Strange and the Multiverse of Madness) في عطلة الأسبوع الأولى بعد انطلاق عروضه (187 مليون دولار).</p>
<p>وتتمحور قصة الفيلم على مجموعة «مرتزقة» بين المجرّات، ويؤدي الأدوار الرئيسية فيه كريس برات وزويه سالدانا وبرادلي كوبر وفين ديزل. وانتزع «غارديينز أوف ذي غالاكسي» الصدارة من فيلم «ذي سوبر ماريو براذرز. موفي» (The Super Mario Bros. Movie) الذي تراجع إلى المركز الثاني بإيرادات بلغت 18,6 مليون دولار.</p>
<p>وحلّ ثالثاً في الترتيب فيلم «إيفيل ديد رايز» (Evil Dead Rise) من إنتاج «وورنر براذرز»، محققاً 5,7 ملايين دولار.</p>

«غارديينز» يتصدر شباك تذاكر أمريكا الشمالية

target7354500898999659530.jpg

<p>يواصل فيلم «ذي سوبر ماريو براذرز. موفي» (The Super Mario Bros. Movie)، تصدّره شباك التذاكر في أمريكا الشمالية، محققاً عائدات تفوق المليار دولار في مختلف أنحاء العالم، في أول نتيجة مماثلة يسجّلها فيلم لهذا العام، بحسب الأرقام الأولية التي أصدرتها شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة، الأحد.</p>
<p>وحقق فيلم التحريك المستوحى من لعبة فيديو تحمل الاسم نفسه، والذي أنتجته استوديوهات «يونيفرسال» و«نينتندو» و«إلومينايشن»، إيرادات بأربعين مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع الفائت، في كندا والولايات المتحدة، ليحافظ بذلك على صدارة شباك التذاكر في أمريكا الشمالية.</p>
<p>ومنذ بدء عرضه في دور السينما خلال عطلة عيد الفصح، راكم الفيلم عائدات بـ 490 مليون دولار في أمريكا الشمالية، و532 مليون دولار إضافية في سائر البلدان، وفق «إكزبيتر ريليشنز». وتكون إيراداته الإجمالية العالمية بلغت بذلك 1,02 مليار دولار في أربعة أسابيع.</p>
<p>وأشارت مجلة «هوليوود ريبورتر» المتخصصة، إلى أنّ هذا العمل هو أول فيلم تتخطى إيراداته المليار دولار هذا العام، وعاشر فيلم تحريك على الإطلاق يحقق عائدات مماثلة.</p>
<p>وحلّ ثانياً في الترتيب، فيلم «إيفيل ديد رايز» (Evil Dead Rise)، من إنتاج «وورنر براذرز»، محققاً في ثاني عطلة نهاية أسبوع له، عائدات بـ 12,2 مليون دولار.</p>
<p>وجاء في المرتبة الثالثة فيلم «آر يو ذير غاد؟ إتس مي مارغرت» (Are you there god? it›s me)، الكوميدي الدرامي، الذي يتناول مرحلة المراهَقَة، ويستند إلى أحد كتب الروائية جودي بلوم، مع عائدات بلغت 6,8 ملايين دولار.</p>

مليار دولار عائدات «سوبر ماريو»

12.jpg

يواصل فيلم «ذي سوبر ماريو براذرز. موفي» (The Super Mario Bros. Movie)، تصدّره شباك التذاكر في أمريكا الشمالية، محققاً عائدات تفوق المليار دولار في مختلف أنحاء العالم.

<p>تختتم محكمة فيرفاكس الأميركية الناظرة في دعوى التشهير التي أقامها الممثل جوني ديب على طليقته أمبير هيرد جلساتها الجمعة، وفيما لم يتضح بعد ما ستؤول إليه القضية، لوحظ أن نجم "بايرتس أوف ذي كاريبيين" يحظى بدعم واسع في الشارع وعلى الشبكات الاجتماعية.</p>
<p>وتدور معركة قضائية محتدمة بين النجم وزوجته السابقة اللذين يتبادلان اتهامات خطيرة، إذ يتهم جوني ديب طليقته أمبير هيرد بضرب سمعته وتقويض مسيرته إثر تأكيدها في مقالة نشرتها صحيفة "واشنطن بوست" سنة 2018 بأنها</p>
<p>تعرضت للعنف الأسري قبل ذلك بعامين حين كانا لا يزالان متزوجين، من دون ذكر اسمه صراحة. وينفي ديب هذه الاتهامات، ويطالب بتعويضات قدرها 50 مليون دولار.</p>
<p>وشنت هيرد هجوما مضاداً مطالبة الممثل بتعويض مضاعف قدره مئة مليون دولار، ومؤكدة أن ديب عنّفها لسنوات، واغتصبها عام 2015. واتهمت زوجها السابق بأنه أراد تدمير مسيرتها المهنية.</p>
<p><strong>الجمهور مع جوني</strong><br/>
ويتجمع مئات المؤيدين لجوني ديب صباح كل يوم أمام محكمة مدينة فيرفاكس الصغيرة في ولاية فيرجينيا، بالقرب من واشنطن، فيما تقتصر اللافتات المؤيدة لهيرد على عدد قليل.</p>
<p>كذلك يحظى الممثل البالغ 58 عاماً بتأييد أكبر بكثير من هيرد على الشبكات الاجتماعية. وعبّر المستخدمون عن تعاطفهم الثلاثاء عبر تويتر وتيك توك حيث تجاوز عدد من شاهدوا وسم "العدالة لجوني ديب" 15,3 ملياراً في مقابل 8,4 ملايين لوسم "أنا مع أمبير هيرد".</p>
<p>وقال أستاذ التواصل في جامعة "أميريكن يونيفرسيتي" جيسون موليكا لوكالة فرانس برس "لا شيء يفاجئني في ما يتعلق بالشبكات الاجتماعية والمشاهير"، مذكّراً بأن هذه القضية تخصّ "اثنين من أبرز المشاهير".</p>
<p>ولاحظ أن جوني ديب ممثل مشهور عالمياً حرص دائماً على تجنب المناسبات الاجتماعية وأبقى "جانباً غامضاً" يحبه المعجبون.</p>
<p>أما شهرة أمبير هيرد فأقل بكثير. ولاحظ موليكا أنها تحاول منذ بدء المحاكمة أن تبدو "أكثر طبيعية وقريبة من الناس"، لكنّ مساعدتها السابقة كيت جيمس وصفتها بأنها "عدوانية" و "استعراضية".</p>
<p>وقال الصحافي السابق إن مستخدمي الشبكات الاجتماعية "يعبّرون عن آرائهم لكنهم ليسوا خبراء قانونيين". وأشار إلى أن جلسات المحاكمة أبرزت "الجوانب الأكثر إثارة في القضية". لكنه أضاف "قد لا نحصل أبداً على الحقيقة المدفونة في المياه الموحلة لوسائل التواصل الاجتماعي".</p>
<p><strong>عدائية تجاه هيرد</strong><br/>
ليست العدائية جديدة تجاه أمبير هيرد، سفيرة منظمة الحقوق المدنية للعنف المنزلي.</p>
<p>وذكّرت الخبيرة في صناعة الترفيه كاثرين أرنولد الاثنين بأن مسيرة الممثلة "كانت على وشك أن تشهد صعوداً سريعاً" بعد النجاح العالمي لفيلم "أكوامان" الذي عرض في نهاية 2018.</p>
<p>لكنّها تعرّضت "للكثير من الدعاية السلبية" بعد المقال الذي نشرته في "واشنطن بوست"، بحسب أرنولد.</p>
<p>وأوضح محلل شبكات التواصل الاجتماعي رون شنيل أن حملات التنمر التي تعرضت لها هيرد عبر الإنترنت كانت تحصل عموماً في أعقاب تصريحات أحد محامي جوني ديب، وأحاطت بأول دعوى تشهير رفعها الممثل في لندن عام 2020.</p>
<p>إلا أن مسؤولاً في استديوهات "وورنر براذرز" رأى أن عدم انسجامها مع الممثل جيسون موموا خلال فيلم "أكوامان"هو سبب مشاركتها المحدودة في الجزء الثاني الذي تم تصويره في عام 2021.</p>
<p>وفي هوليوود، لم يجاهر بتأييد أمبير هيرد سوى عدد قليل من النجوم، خلافاً لما هي الحال مع جوني ديب.</p>
<p>وأبدت صحيفة "نيويورك تايمز" في مقال نُشر أخيراً خشيتها من أن يؤدي عدم إصدار هيئة المحلفين حكماً لصالح أمبير هيرد إلى "موت" حركة "مي تو" المناهضة للعنف ضد المرأة.</p>
<p>واستبعدت أستاذة العدالة الجنائية في جامعة "وايدنر" شانا ماير "أن يؤثر ذلك على الضحايا، سواء أكنّ يعتزمن الإبلاغ عن الانتهاكات أم لا".</p>
<p>وشددت على أنّ لهذه المحاكمة فضلاً يتمثل في "تسليطها الضوء على قضية العنف الأسري".</p>
<p>ورأى جيسون موليكا أن "ثمة من سيسأل: +لماذا قالت أمبير هيرد ذلك إذا لم يكن حدث فعلاً؟+"؟</p>
<p><strong>سابقة</strong></p>
<p>لكنّ موليكا رأى أن هذه المحاكمة قد تؤثر على دعاوى تشهير أخرى تتعلق بمشاهير، كتلك التي رفعها المغني مارلين مانسون، صديق جوني ديب، ضد صديقته السابقة إيفان رايتشل وود.<br/>
ورأى موليكا أن اختيار المحلفين قد يصبح بالتالي معقداً إذا اعتبر أحد وكلاء مغني الروك أن "المحلفين قد لا يعرفون كل الحقائق، لكنهم يعرفون أسماء ديب وهيرد ومانسون، ومن شأن هذا الأمر وحده أن يحول دون كونهم موضوعيين".<br/>
أما شانا ماير فرأت في المقابل أن محاكمة مارلين مانسون "ستتم وفق قواعدها الخاصة".</p>
<p> </p>

جوني ديب يتفوق على أمبير هيرد أمام محكمة الجمهور

<p>تبوأ فيلم «ذي باتمان» صدارة شباك تذاكر صالات أمريكا الشمالية منذ انطلاق عروض هذا الجزء الجديد من سلسلة مغامرات الرجل الوطواط، على ما بيّنت تقديرات أولية نشرتها أول من أمس شركة «إكزيبيتر ريليشنز» المتخصصة.</p>
<p>وحقق الفيلم الذي أنتجته شركة «وورنر براذرز» ويؤدي الممثل البريطاني روبرت باتينسون دور الرجل الوطواط فيه مداخيل بلغت 128.5 مليون دولار من الجمعة إلى الأحد، علماً أن تكلفة إنتاجه قدّرت بنحو 200 مليون. وبات «ذي باتمان» بذلك الفيلم الذي حقق الإيرادات الأعلى فور انطلاقه، في ما يتعلق بالفترة الممتدة منذ مطلع 2022.</p>
<p>أما في الفترة الممتدة منذ بداية الجائحة، فيحتل المرتبة الثانية لجهة أعلى مداخيل الانطلاق وراء «سبايدر-مان: نو واي هوم» الذي حصد 260 مليون دولار فور بدء عرضه على الشاشات الأمريكية الشمالية في ديسمبر الفائت.</p>
<p>ويتناول «ذي باتمان» تعقّب قاتل سفّاح في مدينة غوثام، في أجواء فساد وإساءة استخدام السلطة تشكّل خلفية القصة، فيما الرجل الوطواط نفسه في هذا الفيلم بطل بائس يعاني عذابات داخلية. وتراجع فيلم المغامرات الجديد «أنتشارتِد» (Uncharted) المستوحى من لعبة فيديو واسعة الشعبية تنتجها «سوني» إلى المركز الثاني، إذ إن الشريط الذي يؤدي فيه توم هولاند دور صائد كنوز جمع 11 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع مما رفع مجمل مداخيله إلى أكثر من 100 مليون في ثلاثة أسابيع.</p>
<p>وحل في المرتبة الثالثة فيلم «دوغ» الذي يروي رحلة على الطريق لمحارب قديم في الجيش (يتولى دوره تشانينغ تايتم)، يرافقه كلبه. أما فيلم «سبايدر-مان: نو واي هوم» فواصل تحقيق إيرادات عالية للأسبوع الثاني عشر على بدء عرضه، ونال المرتبة الرابعة مع 4.4 ملايين دولار، فيما تجاوزت مداخيله العالمية المليار دولار.</p>
<p> </p>

«ذي باتمان» يتصدر شباك التذاكر في  أمريكا الشمالية

30.jpg

<p>تصدّر فيلم «سبايدر مان: نو واي هوم» مجدداً شباك التذاكر في أمريكا الشمالية مع إيرادات بلغت نحو 52,7 مليون دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع، بينما تجاوز 600 مليون دولار محلياً بعد ثلاثة أسابيع من بدء عرضه، وفق ما أفادت شركة «إكزيبيتر ريليشنز» المتخصصة.</p>
<p>وأعطت هذه النتائج القوية للجزء الثاني من فيلم بطل «سوني» الخارق الذي تجاوزت إيراداته في نهاية الأسبوع الماضي عتبة مليار دولار عالمياً، دفعاً قوياً للسينما التي تكافح للتعافي من جائحة (كوفيد 19).</p>
<p>ومع عودة العائلات إلى صالات السينما، حقق فيلم «سينغ 2» وهو الجزء الثاني من الرسوم المتحركة الموسيقية لشركة «يونيفرسال»، إيرادات بلغت 19,6 مليون دولار، ليحتل المركز الثاني مرة أخرى في الفترة الممتدة بين الجمعة والأحد.</p>
<p>ويضمّ طاقم التمثيل الصوتي الضخم ماثيو ماكونهي وريس ويذرسبون وسكارليت جوهانسون والمغني بونو قائد فرقة «يو تو».</p>
<p>أما فيلم «ذي كينغزمان» الذي احتلّ المرتبة الثالثة هذا الأسبوع، وهو الجزء الثالث من سلسلة أفلام التجسس من بطولة رالف فينس وجيما أرتيرتون وريس إيفانز وماثيو غود، فانخفضت إيراداته إلى 4,5 ملايين دولار.</p>
<p>وفي المرتبة الرابعة، حقق فيلم «أمريكان أندردوغ» وهو من إنتاج شركة «ليونزغيت» إيرادات بلغت4,1 ملايين دولار، ويتولى بطولته زاكاري ليفاي بدور كورت وارنر الذي تحوّل من عامل يملأ رفوف متاجر البقالة إلى أفضل لاعب في الدوري الوطني لكرة القدم الأمريكية. وحل خامساً فيلم الخيال العلمي «ذي ماتريكس: ريزوراكشنز» من إنتاج شركة «وورنر براذرز» بإيرادات بلغت 3,8 ملايين دولار. ووصف موقع «فراييتي» ما حققه الفيلم بـ«الكارثي»، نظراً إلى ميزانية إنتاجه البالغة 190 مليون دولار.</p>

«سبايدر مان»  يتصدر  في أمريكا  بـ600 مليون دولار

3936952.jpeg

(لوس أنجليس - أ ف ب) 
تصدّر فيلم «سبايدر مان: نو واي هوم» مجدداً شباك التذاكر في أمريكا الشمالية مع إيرادات بلغت نحو

<p>تربع فيلم «وورنر براذرز» الجديد «سبايس جام: إيه نيو ليغاسي» على صدارة شباك التذاكر في صالات السينما الأمريكية الشمالية خلال عطلة نهاية الأسبوع، وحقق ما يقرب من 31,6 مليون دولار في أفضل أداء لفيلم عائلي منذ بدء جائحة «كوفيد 19». وفي فيلم الحركة والرسوم المتحركة هذا، وهو تكملة لفيلم «سبايس جام» الصادر قبل نحو ربع قرن من بطولة أسطورة كرة السلة مايكل جوردان، يخوض نجم الدوري الأمريكي للمحترفين (ان بي ايه) ليبرون جيمس ضمن فريق واحد مع الأرنب الشهير «باغز باني» وشخصيات أخرى من عالم «لوني تيونز» مباراة بالغة الأهمية بكرة السلة ضد كائن يعمل بالذكاء الاصطناعي يهدد ابنه.</p>
<p>وقد أطاح العمل الجديد، رغم التعليقات السلبية عليه، فيلم ديزني «بلاك ويدو» الذي تصدر التصنيف الأسبوع الماضي. وحقق هذا الفيلم الأخير من بطولة سكارليت جوهانسن، إيرادات بلغت 25,6 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع، بتراجع كبير عن عائدات الأسبوع الماضي والتي بلغت 80,4 مليون دولار، بحسب أرقام شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة.</p>

«سبايس جام»  يتصدر شباك التذاكر في أمريكا

target138187336666176601.jpg

<p>وجه المخرج الكندي دوني فيلنوف انتقاداً لاذعاً إلى قرار استوديوهات «وورنر براذرز» عرض كلّ أفلام العام المقبل بالتوازي في صالات السينما وعلى منصّات الفيديو عند الطلب بغية احتواء التداعيات الاقتصادية للأزمة الوبائية.</p>
<p>واعتبر مخرج «دون»، وهو العمل الجديد المقتبس من رواية الخيال العلمي لفرنك هربرت، أن قرار «وورنر» طرح فيلمه منذ صدوره على منصّة «اتش بي أو ماكس» سيحرمه «فرصة تحقيق الأداء اللازم لجني الأرباح منه»، متوقعاً أن «يتعرّض للقرصنة في نهاية المطاف».</p>
<p>وفي مقال نشر مساء أول من أمس على موقع «فاراييتي»، كتب فيلنوف في أحدث ردّات الفعل الشاجبة لهذا القرار الذي يكسر الأعراف السائدة في هوليوود «من المحتمل أن تكون»وورنر براذرز«قد قضت على سلسلة»دون«وهي تزعزع من دون شكّ أركان السينما».</p>

مخرج «دون» ينتقد استوديوهات «وورنر براذرز»

target5148258984071530566.jpg

<p>قالت شركة «وورنر براذرز»، أمس، إنها ستؤجل إصدار فيلمي «دون» و«ذا باتمان»، في انتكاسة أخرى لصناعة الترفيه، التي تضررت من عمليات الإغلاق بسبب مرض (كوفيد 19).</p>
<p>ومن المقرر الآن عرض فيلم «دون»، في أكتوبر 2021 بدلاً من ديسمبر المقبل، وتأجل عرض فيلم «ذا باتمان» إلى ربيع 2022.</p>
<p> </p>

«كورونا» تؤجل «دون» و«ذا باتمان»

target4704576457291857778.jpg

قالت شركة «وورنر براذرز»، أمس، إنها ستؤجل إصدار فيلمي «دون» و«ذا باتمان»

<p>يحضّر كلينت إيستوود (90 عاماً)، لإخراج فيلم جديد بعنوان «كراي ماتشو»، سيشارك فيه أيضاً بدور تمثيلي، حسب ما تناقلته وسائل إعلام أمريكية متخصصة، أمس.</p>
<p>وما زالت تواريخ انطلاق التصوير أو بدء العرض في الصالات غير معروفة، إلا أن «إيستوود بدأ استكشاف مواقع للتصوير»، وفق ما ذكر موقع «ديدلاين» الذي أورد المعلومة. سيناريو فيلم «كراي ماتشو» الذي لم يحصل رسمياً بعد على موافقة شركة «وورنر براذرز» المنتجة، من تأليف ريتشارد ناش مؤلف قصة تحمل العنوان عينه في السبعينيات.</p>

«كراي ماتشو»..  جديد كلينت إيستوود

3471922.jpg

يحضّر كلينت إيستوود (90 عاماً)، لإخراج فيلم جديد بعنوان «كراي ماتشو»، سيشارك فيه أيضاً بدور تمثيلي، حسب ما تناقلته وسائل

<p>أعلنت نقابات هوليوود الكبرى أول من أمس عن صفقة مع أبرز استوديوهات الإنتاج السينمائي بشأن التدابير الواجب اعتمادها لتنشيط العمل في القطاع مع مراعاة مستلزمات الوقاية من فيروس كورونا المستجد.</p>
<p>ووصلت المحادثات التي استمرت شهوراً بشأن إخضاع العاملين في القطاع لفحوص الكشف عن كوفيد-19 والمعدات والنفقات المخصصة لمعالجة العاملين المصابين بالفيروس إلى طريق مسدود، في ظل الحاجة حالياً إلى الحصول على موافقة النقابة على كل مشروع سينمائي أو تلفزيوني بشكل منفصل.</p>
<p>ويُنظر إلى الصفقة على أنها بادرة تشجيعية لقطاع يواجه مشكلات كبيرة منذ توقف الإنتاج، على الرغم من استمرار وجود عقبات مثل الافتقار إلى التأمين ضد فيروس كورونا والقيود المحلية ومعدلات الإصابة المرتفعة في مواقع التصوير.</p>
<p><strong>تفاوض واتفاق</strong></p>
<p>وقال مدير اتحاد نقابات هوليوود توماس أودونيل لوكالة فرانس برس «أخيراً وبعد طول انتظار، لدي ثقة بأن هذه البروتوكولات، المتشددة والمدروسة كتلك المعتمدة في أي قطاع صناعي في أمريكا، ستبقي طواقم العمل والممثلين بأمان، كذلك الأمر مع المجتمعات التي يعيشون ويعملون فيها».</p>
<p>وجرى التفاوض على الاتفاق بصورة مشتركة بين خمس من أكبر نقابات هوليوود، بما يشمل نقابات الممثلين والمخرجين والنقابات الحرفية، والتي يبلغ مجموع أعضائها أكثر من 350 ألفاً.</p>
<p>وجرت المحادثات مع تحالف منتجي السينما والتلفزيون، وهي منظمة تجارية تمثل استوديوهات كبرى بما فيها «ديزني» و«يونيفرسال» و«باراماونت» و«وورنر براذرز» بالإضافة إلى أبرز شبكات التلفزيون. وقالت رئيسة نقابة الممثلين في هوليوود غابرييل كارتريس «ترسي هذه الاتفاقية بروتوكولات منطقية وعلمية تسمح للأعضاء بالعودة إلى مزاولة العمل الذي يحبونه».</p>
<p><strong>توقف التصوير</strong></p>
<p>وكان تصوير الأعمال السينمائية والتلفزيونية توقف في لوس أنجليس في منتصف مارس بسبب جائحة كوفيد-19، قبل أن يُستأنف ببطء في أواخر يونيو.</p>
<p>ومن بين النقاط التي كانت عالقة في المحادثات، مسألة النفقات المَرَضية. وتلحظ الصفقة التي أُعلن عنها الإثنين منح كل منتج عشرة أيام إجازة مَرَضية مدفوعة الأجر لأي مصاب بكوفيد-19، ودفع تكاليف الحجر الصحي للموظفين المطلوب عزلهم، مع استثناءات محدودة.</p>
<p>كما يفرض إجراء اختبارات للفيروس بشكل منتظم وأكثر تواتراً للممثلين غير القادرين على وضع معدات واقية أثناء التصوير، وأولئك الذين هم على اتصال وثيق بهم، بالإضافة إلى وجود عناصر مهمتهم مراقبة تدابير الوقاية من الفيروس في موقع التصوير.</p>

نقابات هوليوود وشركات الإنتاج تتفقان على تنشيط السينما

أعلنت نقابات هوليوود الكبرى أول من أمس عن صفقة مع أبرز استوديوهات الإنتاج السينمائي بشأن التدابير الواجب اعتمادها لتنشيط العمل في القطاع مع مراعاة مستلزمات الوقاية من فيروس كورونا المستجد.

<p>أعلن منظّمو جائزة «بوكر» الأدبية المهمة، أن من بين الكتب الستة التي اختيرت للمرحلة النهائية من المنافسة أربع روايات هي باكورة نتاج مؤلفيها، تتناول مواضيع عدّة كالتغيّر المناخي والعنصرية والعلاقات العائلية.</p>
<p>وتضمّ اللائحة النهائية كتاب «ذيس مورنبل بادي» (هذا الجسد المحزن) للكاتب تسيتسي دانغاريمبغا من زيمبابوي، وهو الجزء الثالث من ثلاثية تتناول قصة شابة من زيمبابوي تعاني الفقر.</p>
<p>أما الكتّاب الأربعة الذين يشاركون بروايات هي الأولى لهم، فهم الأمريكيون دايان كوك وأفني دوشي وبراندن تيلور والإسكتلندي دوغلاس ستيورات الذي يحمل أيضاً الجنسية الأمريكية.</p>
<p>وتدور الرواية الخيالية «ذي نيو وايلدرنس» (الوحشية الجديدة) لدايان كوك، حول مدينة تعاني آثار الأزمة المناخية. وتعكف الكاتبة راهناً على اقتباس سيناريو من كتابها بعدما اشترت «وورنر براذرز» حقوق إنتاج مسلسل مستوحى منه.</p>
<p>أما «بورنت شوغار» (السكّر المحروق) للأمريكية أفني دوشي فيستكشف العلاقة المعقدة بين أمّ وابنتها في الهند المعاصرة.</p>
<p>وستكون مازا منغيستي أول كاتبة إثيوبية تصل إلى نهائيات «بوكر»، وهي استوحت قصة عائلتها لتأليف «ذا شادو كينغ» (ملك الظل) الذي يتناول انتفاضة المواطنين العاديين على الاجتياح الإيطالي لإثيوبيا في ثلاثينات القرن الفائت.</p>
<p>أما رواية «شاغي بين» لدوغلاس ستيوارت، فتدور أحداثها في عائلة تنتمي إلى الطبقة العمالية في غلاسكو، وتواجه الفقر وإدمان الكحول في ثمانينات القرن العشرين. وفي «ريل لايف» (الحياة الحقيقية) للأمريكي براندن تيلور، قصة والاس، وهو شاب منطوٍ على نفسه يواجه العنصرية ما إن يلتحق بالجامعة، بعيداً عن مسقطه ألاباما.</p>

4 روايات إصدار أول تتنافس على جائزة «بوكر»

أعلن منظّمو جائزة «بوكر» الأدبية المهمة، أن من بين الكتب الستة التي اختيرت للمرحلة النهائية من المنافسة أربع روايات هي باكورة نتاج مؤلفيها، تتناول مواضيع عدّة كالتغيّر المناخي والعنصرية والعلاقات العائلية.

<p>قالت مجلة بيبول يوم الاثنين إن الممثل توم هانكس الفائز بجائزة أوسكار وزوجته ريتا ويلسون غادرا مستشفى في ولاية كوينزلاند بأستراليا بعد خمسة أيام من اكتشاف إصابتهما بفيروس كورونا.</p>
<p>وذكرت المجلة الأمريكية نقلا عن وكيل لهانكس أن الاثنين يستريحان حاليا في منزل مؤجر بأستراليا ويخضعان للحجر الصحي بالمنزل.</p>
<p>وفي الأسبوع الماضي كتب هانكس على تويتر أن الاختبارات أظهرت إصابته هو وويلسون بالفيروس في أستراليا حيث يشارك في فيلم وذلك بعدما شعرا بالتعب وآلام مصحوبة بارتفاع طفيف في الحرارة. ويبلغ الاثنان من العمر 63 عاما.</p>
<p>وسافر هانكس إلى جولد كوست بالساحل الشرقي لأستراليا جنوبي برزبين للبدء في تصوير فيلم عن ألفيس بريسلي. وسيلعب دور الكولونيل توم باركر مدير أعمال بريسلي في الفيلم الذي تنتجه شركة وورنر براذرز.</p>
<p>وكان هانكس وزوجته أول اثنين من المشاهير الأمريكيين يعلنان إصابتهما بفيروس كورونا الذي يتسبب في مرض كوفيد-190 وأودى بحياة أكثر من 70 شخصا وأصاب أكثر من 3800 في الولايات المتحدة.</p>

توم هانكس وزوجته يغادران المستشفى بعد العلاج من كورونا

قالت مجلة بيبول يوم الاثنين إن الممثل توم هانكس الفائز بجائزة أوسكار وزوجته ريتا ويلسون غادرا مستشفى في ولاية كوينزلاند بأستراليا بعد خمسة أيام من اكتشاف إصابتهما بفيروس كورونا.

نتائج البحث عن: وورنر براذرز